مصادر السينما الروائية في سورية

المصادر العالمية وتتمثَّل في الرجوع إلى رواياتٍ ومسرحياتٍ وأفلام عالمية، يتم الاستعانة بموضوعاتها الرئيسة، وتعريبها بما يناسب الواقع العربي في سورية؛ حيث يتم تعريب النص والأسماء والحدوتة، كما تتم صياغتها بما يتناسب مع البيئة التي ستدور فيها القصة السينمائية، وقد انتشرت هذه الظاهرة بقوة في الأفلام السورية التي قام بكتابتها كُتَّاب سيناريو مصريون في السينما التجارية، أو بالنسبة للأفلام التي كتبها السوريون العائدون من مصر بعد أن ظهرت صناعة سينما سورية، سواء من إنتاج القطاع الخاص أو العام.

المصادر الأدبية المحلية، وهي تتسم بلجوء كاتب السيناريو إلى الاستعانة برواية محلية في المقام الأول. ومن المعروف أن السينما المأخوذة عن روايات أدبية تهتم كثيرًا بأن تمتزج حدوتة جادة مع الفكر والمتعة، ويُعتبَر الروائي حنَّا مينا هو الأكثر رجوعًا إلى رواياته في أفلام السينما السورية على اختلاف مشارفها، يليه الروائي الفلسطيني غسان كنفاني، وهناك أيضًا علي عقلة عرسان، وحيدر حيدر، وفاضل العزاوي، وفيصل خرتش، والروائي المصري صبري موسى، الذي تمَّت الاستعانة مباشرة بروايته «حادث النصف متر» في ظاهرة لم تتكرر بعد ذلك بالنسبة للرواية المكتوبة خارج سورية سوى عام ١٩٩٠م، حين أخرج نبيل شميس فيلمه «امرأة في الهاوية» عن رواية للكاتبة نوال السعداوي. والجدير بالذكر أن العديد من الأدباء في سورية قد شاركوا في كتابة النص السينمائي، سواء السيناريو أو الحوار، بالإضافة إلى النص الأدبي، ومنهم علي عقلة عرسان، أما حنَّا مينا فلم يشأ أن يقترب من هذه التجربة، وترك آخرين يفعلون ذلك أسوة بتجربة نجيب محفوظ في مصر.

السيناريو الأصلي الذي يستلهمه المخرج أو كاتب السيناريو من خياله المحض، وأحيانًا من حوادث حقيقية عاشها أو قرأ عنها، وفي أغلب الأحوال تكون التجربة الشخصية، أو السيرة الذاتية هي المرجع الرئيسي عند الكتابة، وقد حدث هذا بكل قوة في الأفلام التي أخرجها المخرجون الذين عادوا من دول المعسكر الشرقي، وشاهدوا التجارب السينمائية الغربية الجيدة، متمثِّلة في أعمال فردريكو فيلليني، وإيليا كازان، وبوب فوس، وأيضًا في التجارب التي قدَّمها يوسف شاهين في ثلاثيَّته عن سيرته الذاتية.