شعراء عصره
قدَّمتُ الحديث عن شيوخ الرافعي في الشعر الذي أخذ عنهم أو اقتفى آثارهم أو جرى معهم على سَنن، وأثبتُّ ما كان بينه وبين حافظ من المنافسة، وما كان يتمتع به حافظ يومئذٍ من الشهرة والجاه والحظوة عند الشعب، تلك الشهرة التي ألهبتْ غَيْرة الرافعي وحفزته إلى الكفاح وحمسته إلى استكمال أسباب الغلبة، بعقد الأواصر وإنشاء المودات والدعاية لنفسه، ثم بينتُ ما كان بين الرافعي والكاظمي من صلة الحب والتقدير، وتساءلت في آخر القول: هل من الصلة بين الرافعي ويبن غير هؤلاء الثلاثة من شعراء الجيل؟ هل كان لغير البارودي وحافظ والكاظمي من شعراء العصر أثر في شعر الرافعي؟ وما مبلغ هذا الأثر؟ وما نتيجته؟ على أن الباحث لا يُقنعه هذا التساؤل، وليس يكفيه من وسائل البحث أن يعلم من شعراء العصر هؤلاء الثلاثة فحسب، ولقد نشأ الرافعي الشاعر في أوَّل هذا القرن وأوَّله حافل بثُلَّة من الشعراء لم يجتمع مثلهم في زمان في بلد، فما مبلغ تأثر الرافعي بكل أولئك الشعراء المعاصرين؟
هنا أدع للرافعي نفسه أن يتحدَّث عن شعراء عصره، وما حديثُه هذا إلا طرف من الدعاية التي كان يقوم بها لنفسه في أوَّل عهده بالشعر؛ ليبلغ المنزل الذي يطمح إليه، وإنه ليكشف عن شيء من خلق الرافعي وكبريائه واعتداده بنفسه، ويدل على قوَّة الرافعي وعنفوانه وشدَّته في النقد؛ إذ كان هذا الحديث أول ما كتب الرافعي في النقد.
إن أدباء العربية عامَّة لا يعرفون من الخصومات الأدبية أشهرَ شُهرةً من الخصومة بين الرافعي وأدباء عصره، فالخصومة بين الرافعي وطه، ويبن الرافعي والعقاد، وبين الرافعي وعبد الله عفيفي، وبينه وبين غير هؤلاء، هي خصومة مشهورة مذكورة في موضعها من تاريخ الأدب العربي في هذا الجيل، مشهورة مذكورة في موضعها في تاريخ النقد في العربية.
وإنَّ قرَّاء العربية عامة ليعرفون الرافعي الناقد معرفة بصيرة، ويعرفون شدته وعنفوانه في النقد، شدةً حبَّبتْه إلى الكثير، وألَّبَتْ عليه الكثير، على أن مَن يريد أن يعرف أول شأن الرافعي في النقد فليقرأ مقال الرافعي «شعراء العصر في سنة ١٩٠٥».
•••
وفي الطبقة الثالثة: الكاشف، والمنفلوطي، ومحرم، وإمام العبد، والعزبي، ونسيم.
ثم ألحق بهؤلاء اثنين يعرفهما من شعراء العراق، هما: السيد إبرهيم، ومحمد النجفي.
قرأت في بعض أعداد «الثريا» كلمة عن «الأدب قديمًا وحديثًا» فقلت: كلمة مألوفة، ولم ألبث أن رأيت جملة أخرى لأديب غيور على الشعراء، كان رأس الشعر بين أولها وآخرها كأنما شُدِخَ بين حجرين، فقلت: إني أنظم الشعر فأُسر، وأقرأ عنه فأُسر، فما لي لا أنفثها والقوم قد أصبحوا يتنافسون في أسماء الشعراء كما يتنافسون في ألقاب الأمراء، وقد استويا في الزور، فلا أكثر أولئك شاعر ولا أكثر هؤلاء أمير!
ثم رأيت بعد أن عزم الله لي كتابة هذا المقال أن أتركه بغير توقيع، وإن كنت أعلم أن أكثر مَن يقرءونه كذلك سيخرجون من خاتمته كما لو كانوا أميين لم يقرءوا فاتحته، فإن الحكمة كلها والمعرفة بجميع طبقاتها أصبحت في أحرف الأسماء، فإن قيل: كتاب لفلان … قلنا: أين يُباع، وإن كان من سقط المتاع، على أن اسمي قد لا يكون في غير بطاقتي وكتبي إلى أصحابي القليلين، وفي سجل بعض الجرائد والمجلات، فليظنني القارئ ما ضرب على رأسه الظن …
وسأذكر في هذه الأسطر كل مَن عرفتُه أو اتصل بي اسمه من الشعراء، وأقطع عليه رأيي، فإما وسعه فكمل به، وإما أظهره كما هو في نفسه، لا كما هو عند نفسه، ولذلك فقد ضممتهم إلى ثلاث طبقات، وجاريت في تسمية بعضهم بالشعراء عادتَنا المألوفة.
ثم كتب رأيه بعد ذلك في كل شاعر ممن ذكرت مقتبسًا من شعره مستشهدًا به على ترتيبه في موضعه من طبقته.
وكان مما قاله عن صديقه ومزاحمه حافظ: «… وأكثر شعره في هذه الأيام (سنة ١٩٠٥) أضعف من قبل … والذين لم تستقم ألسنتهم ولم تزل أفكارهم على سقم يقولون: إن شعر حافظ اليوم خير منه في ديوانه الأول؛ وذلك لأنهم لا يدركون موقع الخيال الشريف، ولا يهتزون للمعنى البكر إلا في اللفظ الثيب، وهؤلاء يفضلون «شوقي» عليه، وهيهات بعد أن استنوق الجمل …!»
ومما امتاز به هذا الشاعر ولعُه الشديد بالغزل، وبلوغه فيه أسمى ما يبلغه النظم، وله مزية أخرى، وهي غوصه على المعاني في الأغراض التي لم تُطرق، وكثيرون يعدُّونه بذلك شاعر مصر، وديوانه معروف، وشعره مشهور … إلخ.»
وقال عن شوقي: «سيأخذ بعض القراء العجب إذا رأى شوقي بك ثاني الطبقة الثانية وهو هو، شوقي بك شاعر الحضرة الفخيمة الخديوية، ولكنا نعجب أكثر منه إذا رأينا الشوقيات قد انقلبت إلى شوكيات، فأي ذوق سليم يطمئن لهذه المعاني المكررة وتلك الألفاظ النافرة من مثل: «قضَى أَرْيَحِيُّ القوم» وغيرها، ولا أدري لهذا الانقلاب سببًا إلا إذا صح ما يقال من أن «صبري وسلمان» كانا يهذبان شعر الرجل من قبل، وهو قول لا أجزم به ولا أرفضه …
… وإنما اشتهر قديمًا يوم كان الكاظمي في العراق، والبارودي في سيلان، وصبري من مهذِّبِي شعره على ما يُقال، وحافظ في السودان، والرافعي لم يقل الشعر بعد — على ما قيل لي! — وأثبتَ له الشهرةَ إضافتُه إلى الحضرة الخديوية، على نحو ما يذكر النحاة في باب «الجرِّ» بالمجاورة …»
وختم المقال بقوله: «وسنرى ما يكون من امتعاض الشعراء بعد هذا المقال، ولكني أطلب إليهم أن يُخَفِّضوا عن أنفسهم، فلا أنا من معية الأمير، ولا من حاشية السفير، وليس ما كتبت إلا رأيي، فليبقَ كلٌّ في رأيه وعند نفسه أشعر الشعراء.»
… دونك مقالة بكرًا لم يُنسج على منوالها بعدُ في العربية، حَرِيَّةً بأن تُصَدِّر بها مجلتك الغرَّاء، ولا يروعنَّك شدةُ لهجتها، فكلها حقائق ثابتة، وإن آلمت البعض؛ فإن الحق أكبر من الجميع، وإني لبالمرصاد لكل مَن ينبري للردِّ عليها، وأنا كفء للجميع، وما إخال أحدًا يستطيع أن ينقض حرفًا مما كتبته، وإن هم لزموا الصمت فحسبك من سكوتهم إذ ذاك إقرارًا بأني أنزلت كل شاعر في المنزلة التي يستحقها.
ولا يعنيك معرفة اسمي، فأنا ابن جلا وطَلَّاع الثنايا، فانظر إلى ما قيل وليس لمَن قال، وبعد هذا فإن أعجبتْك مقالتي فانشرها وإلا فاضرب بها عرض الحائط، وإني أقترح عليك أن تنشر جميع ما يردك من الردود في المعنى، سواء جاهر أصحابها بأسمائهم أو تستروا، فإن الموضوع طلي شهي، وفي إطلاقك الحرية للكتاب ما ينشط بهم لحرية الجولان في المضمار.
قالت الثريا: وقد تصفحنا المقالة فراعنا شدَّة لهجة الكاتب، وبتْنا نُقدم رِجْلًا ونُؤخر أخرى في نشرها، إلى أن تغلب علينا الميل لنشرها، إن لم يكن لشيء فلكثرة ما حوتْه من رائق الأشعار لفحول الشعراء … وهم نخبة شعراء مصر في هذا العصر، فأقدمنا على نشرها كما وردتنا بالحرف الواحد، غير متحملين تبعتها، وللكُتَّاب الأدباء الحريةُ في الرد عليها، وأبواب الثريا تُرحب بكل ما يردها من هذا القبيل، سواء من المشتركين أو غيرهم.
- أولًا: إنه أوَّل ما أنشأ الرافعي في النقد، فهو كالمقدِّمة لهذه المعارك الطاحنة التي نشبت بين الرافعي ولفيف من أدباء عصره بعد ذلك بعشرين سنة، فلا بدَّ لمن يريد أن يتحدث عن الرافعي في النقد أن يبدأ من هنا.
- ثانيًا: إنه ثبتٌ جامع لأسماء الشعراء الذين نشئوا مع الرافعي في جيل واحد، وقرأ لهم ونظر في شعرهم نظر الناقد أو نظر المعجب المحتذي، فلا بد لمن يريد أن يتحدَّث عن الرافعي في الشعر، وعن الشعراء الذين تأثر بهم أو تأثروا به أن يعرف هؤلاء الشعراء.
- ثالثًا: إن في هذا المقال لونًا من ألوان الدعاية التي كان يقوم بها الرافعي لنفسه؛ ليبلغ الهدف الذي كان يرمي إليه بين أدباء العصر، فلا بد لمن يريد أن يدرس وسائل الرافعي إلى الشهرة وذيوع الصيت أن يقرأ هذا المقال.
وبعدُ؛ فإنَّ فيه شيئًا من أخلاق الرافعي المزهوِّ بنفسه، المعتدِّ بعمله، القوي بإيمانه، المتقحِّم على مواطن الهلاك؛ الرافعي القزم الضعيف الذي وقف على السفح تعتمد خاصرته على راحته وهو ينظر إلى فوق ليقول للشعراء العمالقة على القمة: انزلوا إليَّ أو أصعد إليكم، فأرميكم إلى بطن الوادي أشلاء ممزقة ليس فيها عضو إلى عضو، ولا يُسْمع لكم صريخ …!
لقد كان الرافعي طويل اللسان من أوَّل يوم …!
